運動員與普通人的不同之處，是他們有技巧地操練才能控制快慢，從而獲得獎項。而詩人、作家的性質是與運動員相通的。現今對詩的定義十分簡單，形式不再受傳統格律限制，任何人都可以寫詩。因此，詩人的特別之處就是能掌握技巧，使自己能長期維持作品的水準。而他認為最重要技巧就是訂立自己的審美觀，明白自己不足之處並補充需要的知識。

文/黃溢桐，鍾詩琳

香港文學評論學會主辦的2022年四圍讀書會：「聚說詩話」於7月30日在尖沙咀商務印書館舉行。由馬世豪主席主持，並邀請了兩位詩人——陳子謙和嚴瀚欽面對面對談，交流現代詩當中的意念、技巧及推廣等主題。

說到寫詩的原因，主持馬博士提到寫詩是生活的累積，與小說不同，小說更像工程，人物情節都要仔細設計，但寫詩不同，因此每個詩人都有自己寫詩的原因，而兩位詩人都有自己看法。陳子謙認為群體氛圍是會影響一個人的，他曾在中學時期參加文學活動，認識了不少同輩詩人，亦因同濟間互相影響而一起開始寫詩。因此，他表示除了平日的個人閱讀外，同輩間的影響亦是他開始寫詩的原因。嚴瀚欽補充到，他亦是因為同輩氛圍的渲染下而開始專注於創作新詩，但他個人在讀詩、寫詩初期更受台灣詩人影響。

在詩的技巧方面，嚴潮欽認為沒有哪一種技巧能永遠影響詩人的，每一個階段都會有不同技巧啟發詩人。因此，他認為詩人在學習技巧中培養出來的審美標準才是最重要的。再者，他以運動員為例，任何人都可以跑步，但成為選手是需要長期訓練的。運動員與普通人的不同之處，是他們有技巧地操練才能控制快慢，從而獲得獎項。而詩人、作家的性質是與運動員相通的。現今對詩的定義十分簡單，形式不再受傳統格律限制，任何人都可以寫詩。因此，詩人的特別之處就是能掌握技巧，使自己能長期維持作品的水準。而他認為最重要技巧就是訂立自己的審美觀，明白自己不足之處並補充需要的知識。在潮流之中，找到自己需要的東西，而非跟隨大眾的喜好閱讀。陳子謙亦補充到，找到自己的獨立判斷是十分重要的。再以運動員為例，跑步的進步能從秒數中看見，不需要自行判斷。但詩人沒有一個客觀標準證明，進步或否都沒有標準答案。因此，要尋找自己的標準，才是寫作的重要關鍵。

許多詩人都說「一本詩集其實就是一首詩」，陳子謙在對談中都提到其詩集《鬼火與人形》編排上更改過無數次，希望以自己最理想的排序呈現給讀者們。他笑指：「其實本詩集好苦，但係講太太的部分就幾甜，原本想將甜的部分放在第一輯，但後來又決定放左中間，喺苦中找到一點甜，當喺中場休息。」每位詩人出版詩集其實沒有想像中簡單，不是純粹的把作品結集出版，每個細節都是編輯及詩人別出心裁的鋪排，這是讀者在讀詩集時容易錯過的細節。

而在提升詩藝方面，陳子謙分享了自己開拓詩藝的一些經驗。他認為提升詩藝並不是高低而定，而是嘗試不同的方法，增加自己寫作範疇的可能性。同時，他提出在寫作中表達自己的想法固然重要，但寫作能否幫助改變自己亦是重要的。在寫作裏嘗試新技術，找出讓未接觸過的事物改變自己的寫作習慣，便能開拓新的創意思路。他以自身為例，曾嘗試每一首詩寫入一個未使用過的詞語，這並非一個表達自我的創作，但當中增加了他寫作的可能性，是一個開拓的過程。

陳子謙認為，提升詩藝並不是高低而定，而是嘗試不同的方法，增加自己寫作範疇的可能性。

今次的讀書會另一個議題是現代詩的推廣，兩位詩人皆同意近年不論寫或者讀新詩的人明顯有增長。這個趨勢可能與社會環境、閱讀風氣及追求文字精煉的趨勢有關。陳子謙除了寫詩外，也有寫詩評，他發現最近防疫政策放寬，重新舉辦有關詩的活動及參與者都比以往更加多，這對詩的推廣無疑是一則令人亢奮的喜訊。而不得不提的是社交媒體絕對是推廣詩的一大助力，對於沒有閱讀習慣的人而言，要他們看數百字的散文或者並不討好，相比之下引再「吸晴」的詩句就更容易「入口」。因此，兩位詩人皆細心經營以詩為主軸的社交媒體帳號，分別是「今晚see詩先」及「詩的力學」，有興趣的讀者可以多加留意，支持本港現代詩的推廣及活動。

香港文學評論學會是次的2022年四圍讀書會：「聚說詩話」，雖然是學會兩年來第一個實體的文學講座，但預計將會陸續有來，屆時請多加支持。疫症之下的兩年，面對面的文學活動幾乎絕跡，惋惜之餘也對文學推廣有着不同程度的影響。而文學活動相比以娛樂為主的活動不同，文學活動更為知性，參與之後更需要參與者思考，在港舉辦每一個文學活動都並不簡單，亦希望參與者能從活動中「帶一點知識走」，提升社會文化質素，這是推動人文水平之必要。

作者簡介：

黃溢桐(右)，男，00後，閑時都在閱讀與寫作，最喜歡新詩與散文現在香港修讀中文相關科目。

鍾詩琳(左)，平日喜愛閱讀及跳舞，目前在香港大學附屬學院修讀中文科目。對文學、創作均有興趣。