即便是一百個人有一百個人的張愛玲，但如從所選的《對照記》的敘述看，我所讀到的，是平靜回憶中帶著若有若無的傲氣，極强的自尊同時又彷彿舉重若輕，非常複雜、微妙的口吻和文風。

《説唱張愛玲》劇照相片由進念二十面體提供 — 《説唱張愛玲》劇照
相片由進念二十面體提供

文/梁妍

疫症時期，《說唱張愛玲》在11月現場版本的宣傳海報上，由黎達達榮繪畫不同時期的張愛玲形象上都加了口罩，彷彿在宣告，已經逝世快四分之一世紀的張愛玲依然活在我們身邊，與我們一起經歷這場疫症。

結束時所引的，是張愛玲於23歲時寫的散文〈愛〉，被流行作品引用得快要爛了的文字：「噢，你也在這裏嗎？」，更再次點明這一點。這個宗旨如此明顯，但在我看來，就像口罩戴上可以摘下一樣，只是一層表面，文化符號輕易可以被挪用的表面。而這表面，更是撒上了太多的糖霜，有點甜。

全劇以張愛玲的一生為綫索，以公元年份為軸，生平事件為點，以《對照記》的文字及照片為藍本，以第一人稱的敘述勾勒這傳奇特異女子的起伏歲月。所謂「説唱」，皆因在念白之中穿插著由張耀仁、楊默函所創作的説唱歌曲。而這作品亦為多媒體劇場，即運用不同媒體手段，包括投影、剪貼視頻、動畫等來增加層次。但此文主要從演員的演繹切入，暫不討論其他方面。

演員葉麗嘉扮演張愛玲本人，從她媽媽為她兒時照片填色的故事説起，一幅巨大幕布上依次展示著張與家人的照片，伴隨著演員獨白，等大豎排的對應方格宋體字，緩緩映出，視覺效果美輪美奐。但女演員一開腔，非常甜美的聲綫，太優雅了。衣著亦然——從早期的乖巧的旗袍學生裝，到晚期的黑色蕾絲半截裙，最後又落回素白上衣獨白的〈愛〉，我所接收的到的這個舞台版本的「張愛玲」，知性、內斂、甚至有點嫻靜，與我想像中的張愛玲很有距離。在我看來，如用同樣的聲調、起伏、姿態來演繹楊绛，也並不違和。這便是問題了──張與楊的差別竟然不是一般的大。更進一步，作品雖以一生為線，從女童、少女到少婦、老婦等不同的生命階段，主演者維持著一貫的優美、婉約。即便是一百個人有一百個人的張愛玲，但如從所選的《對照記》的敘述看，我所讀到的，是平靜回憶中帶著若有若無的傲氣，極强的自尊同時又彷彿舉重若輕，非常複雜、微妙的口吻和文風。而我在預告片中看到的很有味道的「人生三恨」的念白，在劇場裏真實沿著脈絡，從幼時的大家庭追敘、年青時的肆意遊玩、晚年時的輕淡無奈，專研《紅樓夢》之後，所道出這人生三恨——「鰣魚多刺，海棠無香，紅樓未完」，重複三遍，演員演得用力，單看動人，但放回張的故事中，卻令我感到為煽情而煽情的刻意了。

演繹胡蘭成非常考功夫

除卻女主演，另外兩位演員覺士昭儀和楊永德則分別飾演張生命中重要的兩人——炎櫻和胡蘭成。

港大時期的張愛玲，遇上炎櫻，一個個性毫不遜色於張愛玲的年輕女子，但在劇中則由演員不斷以雙手成相機取景的手勢圍繞著張愛玲轉，只是兩個天真女學生罷了。早前5、6月的網上版並沒有炎櫻一角。在爲人熟知的張愛玲之旁加上不算太爲人熟知的炎櫻，本是個好的選擇，可惜，現在加了還不如不加，甚至有販賣異國風情的嫌疑。

再說說胡、張情緣一段。因為胡蘭成的爭議性，如何演繹便非常考功夫。胡張有三段，前兩段為《范柳原》和《白流蘇》，最後一段為《今生今世》的念白。

穿著淡灰色長袍的楊永德登台，背景幕布是電影《傾城之戀》的片段，「最是那一低頭」打趣著畫面上的周潤發，不斷像重複著同一鏡頭。楊一副正人君子模樣，不動聲色，若有所思地站著，而葉則化身成一調皮小女孩，不斷打量、挑逗、試探著楊，甚至做出那種少女般滑稽的那種「想像畫面」，邀請起舞，或是摟入懷內。之後轉到《白流蘇》一段。「真的一個不巧呢」，葉拿起麥克風開始唱歌，而楊完全放下道貌岸然的樣子，開始隨著音樂節奏，像在舞池裏面不由自主地搖擺身子，配著長衫，畫面很是滑稽，而葉一直在自顧自地唱歌。若此段二人飾演的是范白，那這種表現與小説形象大相徑庭。若這是暗喻胡張，則更令人不明所以。更不要提後面二人並立，響起《婚禮進行曲》的一幕，這是對於沒有結婚儀式的二人的「諷刺」嗎？

其實，若是走嬉笑怒駡路綫也無不可，與説唱歌曲也相映成趣。但隨後卻來了一個「正劇」式的心跡獨白，實在是非常不協調。但單就這段獨白而言，卻是我整場中最爲喜歡的。這種「情感宣言」，分寸感多一分少一分都會不好，但楊的演繹，再加上以投影把臉部表情放大在布幕上，眼睛嘴巴看得清清楚楚，正是如此，才更突顯演員拿捏的功力。一方面令人對其花心舉止不齒，而且更是欲蓋彌彰；但另一方面，卻又令人相信，胡真的是相信自己構造出來的那個無常、真心的世界，讓人對此角色恨之，又可能產生同情，帶出了遐想。

總而言之，不少以張愛玲的文本的劇場演繹也給我類似之感——華美，如同都市言情小品，固然也沒有錯，但不禁會惋惜。如果甜裏面不帶一點澀，甚至些許苦，便只是可口，而不足回味了。

觀賞場次：2020年11月27日

演出地點：文化中心大劇院

劇團：進念·二十面體

作品：《說唱張愛玲》

作者簡介，梁妍，獲香港中文大學社會福利哲學碩士學位。自2012年開始寫作劇場評論，尤為關注小劇場作品。目前從事編輯、研究、寫作等工作。藝評文章發表於藝Po、Artism、《三角誌》、《明報》等雜誌及網上評論平台。